五一音乐“劫”，一场虚假繁荣？

五一倒计时最后一天！

此刻，朋友圈里已经接连看到各路朋友化身特种兵前往全国各地了。（哦，还有因为北京下冰雹打不到车回家的打工人）而作为五一档的常驻热门选手，在前一轮演出热的火爆局面逐渐恢复冷静，五一档的音乐节场次还在，只是乐迷们似乎不再像前两年那么热情了。

刷完辛爽导演新剧《漫长的季节》，被蛙池的歌狠狠戳中。于是，kk一时兴起打开手机看了看五一上海草莓音乐节的票，显示尚有余票，早就习惯了抢不到票的kk多少有点吃惊。

在演出音乐节终于不需要提心吊胆等开场的今年，我们似乎又没那么需要他了。

一门生意

kk统计了五一档期间的大小音乐节，从数量上看，今年五一档即将开幕的音乐节高达23场，分布城市从北京到福州，天南地北各有分布。

好消息是，前两年冒头的音乐节也继续延续到了今年，除了草莓音乐节、江小白YOLO青年文化节、星海巢秘境这种年年见的品牌音乐节，还有一大部分新冒头的音乐节品牌。

办音乐节这件事本身似乎变得更加容易了。从城市分布看，以往的音乐节主要集中在一线城市或热门旅游城市，而今年，仅仅五一档，音乐节除了遍布各大省份的省会之外，在各四、五线城市也有分布。

上至北京上海，下到丽江金华，仅仅五一假短短几天几天，可以真正称得上全国各地都在开音乐节。

除了音乐节本身的影响力，还有文旅行业的热情助威，统计数据显示，kk不熟悉音乐节品牌，或是品牌方挂名，如蜜雪冰城、元气森林、江小白等，或与当地的文旅产业有千丝万缕的联系，比如太原西山•稻田音乐节、欢乐谷潮玩音乐节等。

在一轮又一轮青年群体消费能力的佐证下，无论是品牌方或是各地政府都看到了音乐节的潜力。草莓音乐节等品牌音乐节也不断验证着音乐节的商业价值摩登天空副总裁张翀硕曾透露，“草莓落地东营和我们在其它城市的方式一样，文旅局会委托旗下的平台公司给一定的补贴，这会占到总投资额的20%。这是目前市场主流的一种扶持方式，政府会给到音乐节主办方的补贴额在总投资的20%-30%之间。”

生意算得明明白白，但这是消费者们想要的吗？

单看阵容，就能发现，现阶段的音乐节，跟以往泾渭分明的音乐世界已经完全不同了。以往，滚哈拼盘还会招来吐槽影响音乐节气氛，今年的音乐节已经拓展到各大音乐人全面赶场了。无论是流行、民谣还是摇滚嘻哈，大家都可以出现在同一张艺人演出名单上，而且极大可能在同一天，毕竟音乐节也就开两天。

这对于仅仅热爱音乐的观众是种纯粹的打击，已经有前人体验过，在五线城市，即使新裤子乐队来了，也不一定能蹦起来，“罚站”是常事，幸运的是，至少在五一档，全国各地，可以一起罚站，并不孤独。

回忆起当年还需要一本正经跟吃瓜群众科普音乐节氛围，特殊的音乐节文化如Polo、开火车等群体行为的过去，一切似乎还发生在昨天，但现在，在不同城市罚站似乎才是主流。

显然，对于主办方来说，音乐节已经成了一门可以延续的品牌生意。但对乐迷们却不一定是好消息，现阶段，音乐节或许叫“音乐劫”更合适。

一场虚假繁荣？

短短五一档23场音乐节，像是季节复苏前的春雷，但这样的雷声大，真的会让演出市场久旱逢甘霖吗？

如同kk前文提到，往年，音乐节票价贵年年说年年涨，票也一年比一年难抢，这在今年似乎都成为了过去式，倒不是票价不贵了，从统计的信息来看，今年五一档的音乐节，同样存在上千元的高价票。

只是选择多了，价格区间也变得友善了起来。随着演出城市降档，音乐节票价自然也就变得没那么贵，比如位于萍乡的武功山音乐节，最贵的票也才268，比一部分音乐节的起步价还便宜，蜜雪冰城音乐节更是良心价199一张早早售空。

更重要的是，音乐节的票似乎也变得不再难抢了。以往年大热门草莓音乐节为例，通常开票及售空的草莓音乐节在五一档的上海、北京两地音乐节都尚有余票。

但这并不意味着，音乐节变”便宜”了。

对于乐迷来说，今年五一档的音乐节之旅，成本显得格外高。票价虽然跟往年差不多，但出行需要的成本变得空前昂贵。同演出行业类似，旅游行业也是一个急需人流量带来滋润的行业。

体现在现实中，今年五一，无论是机票还是酒店，价格都高得离谱。而音乐节往往又是旅游行业欢迎的能够带来流动人口的好由头，这导致音乐节举办的城市通常也是旅游城市，比如长沙、成都这样的热门网红城市。

连锁酒店如同七天如家从两三百飞涨到小一千，豪华酒店迫不及待变成了三四千，年轻人偏好的民宿更是僧多粥少，坐地起价。可以说，被音乐节门票绑着不得不出游的乐迷们，还没能享受到音乐带来的快乐，就先伸头被路费砍了一刀。

回归音乐本质，票卖不动还有一个本质原因阵容。

音乐节遍地开花也意味着注意力的全面分散。对于单纯的乐迷来说，想要再像前两年一样一场音乐节看完大部分主流乐队（大部分人能叫得上名字的乐队）已经逐渐奢望了。随着“主流乐队”的名单列表越来越长，这些乐队在同一场音乐节出现的机率也在逐渐降低，大概率成为天南地北不同场次上的嘉宾头名。

即使存在散拼，往年的音乐节至少无论嘻哈还是摇滚都有大牌坐镇，一场音乐节的演出名单看下去往往都是想看的。今年却是虽然选择多了，但大部分阵容看了两眼，都让人提不起兴趣买票不认识的乐队越来越多，想看的人屈指可数，这么一想，不如去看看喜欢乐队的演唱会。

毕竟放开了，演唱会可比有可能需要罚站的音乐节有奔头多了。

由玩家决定的游戏

不光是五一档，现阶段的音乐节，草莓迷笛二分天下的生态早已成为过去式。五一档迷笛转战烟台挂上黄渤海的前缀，草莓则在更早就已经在不少非热门城市都试过水，头部品牌尚且如此，音乐节要跟旅游深度捆绑的玩法不能说是今年才兴起，反而要说得上一句早就酝酿多时。

办音乐节的人，也早已从音乐行业，延伸到文旅行业。音乐节也逐渐由原本的重音乐标签转而成大型的拼盘演唱会，这是玩家们的共同选择，但并不是观众的选择。

实际上，音乐节现有的盈利模式依然是，先通过政府或旅游部门牵头，与音乐公司或艺人合作开展活动，再通过一定的品牌方赞助，实现成本保障，最终在通过票价盈利。对非音乐公司的音乐节玩家来说，起到的是促进人口流动和提高曝光的作用。

但在现阶段，显然品牌方和旅游景点更希望能掌握更多主动权。比如，蜜雪冰城大张旗鼓地办了便宜热闹的蜜雪冰城音乐节，元气森林也是年年办音乐节。景区方面，不光老玩家云台山，今年还有新面孔武功山甚至横店影视城。

而无论是迷笛学校还是摩登天空，现阶段国内出名的乐队都与这两家公司没有合约关系，在资本多元化的现在，也很难再去保证音乐节阵容。毕竟只要资本愿意砸钱，就自然能请到最大牌的乐队或歌手，而这是音乐公司难以抗衡的。

越来越多的人嗅到了音乐节带来的红利，也意味着音乐节成了更多元的商业项目，从商业化的角度来看，阵容的选择，似乎却是是人气作为衡量的标尺才是受益最大的。

但问题是，音乐节音乐节，虽然众口难调，大部分愿意花钱的受众，本质上还是单纯来听歌的，而市场上足以挑到眼花缭乱的音乐节，真正能满足需求的，却并不多。

从这个角度来看，即使能统计出来的音乐节数量是往年的几倍，能真正转化为音乐行业的收益，并不多，反而像是一场与音乐不太相关的虚假繁荣。而对花费了时间精力乃至金钱去到五一档音乐节的乐迷们来说，何尝不是一场与音乐关系不大的劫难呢？

并不是我们不再需要音乐节了，只是对于大多数人来说，把音乐变成一场劫，并不是本意。