柯南CP粉别吵了，是作者不行

纵观历年来的日本引进动画电影，都少有像《名侦探柯南：黑铁的鱼影》这部剧场版一样，日本刚公映，就能在国内各大社交媒体平台连续吵上一个星期。

《黑铁的鱼影》试映会后，一则剧透在中文互联网广为流传：小哀在水中为已经失去意识的柯南做了人工呼吸，两人一起交替使用一个氧气设备上岸逃生，之后面对赶来的小兰，小哀主动抱过小兰亲了上去，将“吻”还给了小兰。

两家粉丝早就是多年的“血海深仇”，此次争吵升级并不稀奇。只是《名侦探柯南》终究是国内一代人的童年回忆，即使如今有很多人已经不知道剧情进展到何处，依然不妨碍大众参与这次与情感相关的话题，再加上柯哀名场面的优衣库联动T恤，舆论场就像柯南在空中炸开的足球一样，被瞬间引爆。

简短的剧透很难概括最终成片的表达，我们也并不会在此对这组绵延多年的CP党争做出评价。而比起CP之争，更有意思的是，双方粉丝对于动画后续走势的期望出奇一致：

不少小兰粉丝感到失望和愤怒，希望新兰分手，小兰投入到她热爱的空手道事业，或者发挥帝丹高中校花的美貌成为工藤新一可望而不可及的大明星；小哀粉丝结合她天才女科学家的设定和特立独行的行事作风，认为她的角色魅力可以脱离男主柯南而存在，是符合时代潮流的“独立女性”。

这几乎是对当下流行的互联网女性主义的“活学活用”：双方

互相指对方存在“雌竞”行为，对自己喜欢的角色的期待都是变得在事业上更为优秀，可以“独自美丽”，让男主“别来沾边”。

但红玫瑰白玫瑰式的CP党争，始终都是上个时代的遗产。在青山刚昌甚至那一代的男性作者笔下，无论是毛利兰还是灰原哀，都不可能变成新时代的“大女主”。

点缀、花瓶与被拯救者

毛利兰在《名侦探柯南》里的形象非常典型：她面容姣好，单纯善良，和男主是一对欢喜冤家但感情深厚的青梅竹马（后发展为恋人）。由于父母分居，她要照顾父亲和寄宿在自己家中的柯南，承包了所有包含洗衣做饭在内的家务，同时因为工藤新一失踪、工藤夫妇常年居住在国外，她还会定期去青梅竹马家空置的房子里，帮他打扫卫生。

除了她是空手道大赛冠军、本身也拥有不容小觑的武力值以外，小兰几乎是典型的日本漫画女主角，一个贤淑的“奉献者”形象。

事实上，日本漫画中的女性角色们，定位几乎可以用几个类型概括：亟待拯救的弱者、支撑男性事业的奉献者和被性化的符号。

“为男主事业服务”的支撑类角色，或许是因为日本传统社会对女性成为家庭主妇的规训，这类“大和抚子”式的女主在日本漫画中尤为普遍。

在体育题材漫画中，这类女性形象则更为常见：毕竟体育竞技项目会按照性别划分，作者往往会集中刻画男主及其团队遭受的磨难、蜕变和胜利，女主人公的职位往往只剩下社团经理和啦啦队成员。

同时，这类女主往往还需要为男主的进步或蜕变提供情绪价值，在关键时刻也能起到“加BUFF”的作用。《足球小将》女主中泽早苗是后援团团长，《灌篮高手》赤木晴子是樱木花道打篮球的最大动力之一，最后也成为了篮球部经理。

中泽早苗 赤木晴子

《网球王子》女主角龙崎樱乃是个更典型的例子，她虽然也会打网球，还取得过女子队第三名的成绩，但有很多读者对此几乎没有印象，更多记得她是青学比赛看台上的观众和“越前龙马的暗恋者”。在越前龙马因为违反规定被赶出U-17后，作者专门设计了一段遇见樱乃、两人去游乐场、樱乃用求到的大吉签安慰龙马的剧情，并在漫画最后一页写道“偶遇樱乃让龙马的心情有了转变”。

“被拯救者”的形象，则能够凸显男主能力的强大，同时便于通过“英雄救美”的剧情关系，加深感情线。《圣斗士星矢》的女主角雅典娜永远在等待被拯救的路上，《金田一少年之事件簿》的女主角七濑美雪，也经常陷入危机之中，通过受伤、被绑架等困境来推动剧情发展。

在主角核心的故事结构中，“己方角色出现危机需要主角解救”很容易被视为在“拖后腿”，造成这类女主“只会喊救命”的刻板印象。中文互联网红极一时的流行语“女人只会影响我拔剑的速度”，在某种意义上，这也是对其中这类女性形象的一种调侃。

至于被呈现为展现性别特质的符号，则是无论反派还是正派女性角色共同的宿命。日本漫画中的色气场景有个叫“杀必死”的别称，这个词是“Service”的音译，直白地点明包含露底裤、被偷窥等“福利情节”，就是对读者的“服务”，区别可能是正派女性角色被掀裙子要害羞暴怒，反派女配们大多撩人邪魅罢了。

走向边缘的“工具女主”

2022年，《周刊少年JUMP》和《周刊少年Sunday》进行了一次合作，让两位当家作者尾田荣一郎和青山刚昌进行对谈。尾田提到了《柯南》中有很多成双成对的恋爱关系，对此表示惊诧：“我在少年时代都没有读过这种，在以前的《JUMP》中，一些漫画家甚至极端到不画女性角色。”

尾田所说的这种情况，在早期的日本少年漫画中并不少见。

《洛奇》《终结者》等经典美式电影中的硬汉形象风行一时，一定程度上影响到了日本漫画创作：荒木飞吕彦早期曾经对着电影提出“世界上最强大的人是谁”的疑问，鸟山明创作《龙珠》时将主题定义为“一心追求强大的主角”，这种对于“强大”的渴求，促使了80年代拳拳到肉的格斗漫画风行一时上世纪80年代《少年JUMP》的销量TOP3，分别是《龙珠》《JOJO的奇妙冒险》和《北斗神拳》。

但这类一切以男主这个“超级主角”为核心的漫画，女性角色在其中通常都不是必要的。在大部分高人气漫画的主角都是男性的时候，女性角色都很难获得浓墨重彩的塑造，只是剧情需要设计的“工具人”。

《JUMP》的三大母题是“友情、努力、胜利”，也是旗下少年漫画的核心公式。根据日本传统的社会关系，性别的分工规制十分严格，女性的定位更偏向家庭，往往无法与男性平等地共享事业的胜利，这也导致了在初期的日本漫画中，女性角色很难作为共享胜利的团队成员出现在主角身边，也不会被花费过多笔墨描绘出独立的人格个性。

同时，或许也是因为受到传统思想的影响，女性角色在剧情设计中往往会处于受到保护的位置，男性角色对一位女性有所好感的体现，恰恰是让她“远离纷争”。

《家庭教师reborn》的前期剧情中，男主沢田纲吉爱慕笹川京子，但和京子的兄长了平不约而同地选择了隐瞒京子关于自己所接触的“黑手党生活”，甚至在京子和小春被卷入时空旅行、穿越到危险的十年后世界后，仍然没有告诉她们“世界的真相”。只是女性作者天野明主动打破了这种信息差，在未来篇后期设计让两个女性主动反抗，主角团才老实地道出了黑手党身份和穿越到十年后的原因。

《家庭教师reborn》

这也成为了《名侦探柯南》女性角色争端的源头之一。男主对小兰的保护，让毛利兰这个角色被隔绝在与黑衣组织对抗的主线之外，上次她与主线内容接触，恐怕还要追溯到几乎800集之前的《满月篇》。

甚至在剧场版中她也屡屡与柯南拯救大家的场面失之交臂，《纯黑的噩梦》里她是险些被倒下的摩天轮砸中的观众，《绀青之拳》只有最终揭露早就识破基德假扮的新一身份，上一部剧场版《万圣夜的新娘》中，小兰在后期的剧情仅有涉谷动乱时，在心里喊了一声“新一”。

这种被在主线中无限“边缘化”，只在恋爱场景里出现的定位，自然会让观众对恋爱剧情有更高的期待。

在小兰被隔绝在危险之外时，灰原哀的出现，就算单纯作为搭档也足够让新兰粉丝“警铃大作”：她和工藤新一都服下了会让人变小的药物，都在躲避组织的追杀，不仅是互相理解的命运共同体，还是默契十足的搭档，进能帮柯南拉走少年侦探团的孩子、帮忙演戏转移视线，退能研制出短暂回复身体的解药、利用高超的黑客手段查到柯南需要的资料。

这种一方被隔绝在真相之外、一方却知道一切还要帮忙隐瞒的设计，即使女主角拥有男主唯一的爱，落差也会随着超过20年的连载时间越来越大，最终走向这一次的爆发。

想象的缺位

在新一代《JUMP》长篇漫画中，包括《火影忍者》《死神》在内的人气作品，结尾时的感情线都引发了大量争议。

《火影》前期的感情走向一直是鸣人喜欢小樱，小樱喜欢佐助但没有得到佐助的回应，但最终的结局是鸣人与一直爱慕他的雏田走到最后，小樱和佐助结婚，被调侃为“赢了当火影，输了娶小樱”。

《死神》中男主黑崎一护因为和女主朽木露琪亚的相遇开启了命运的拐点，露琪亚被抓走时，一护跨越万难、放弃平静的生活也要去救露琪亚，但最终的结局是黑崎一护和爱慕自己的同班同学井上织姬结婚，露琪亚最终与竹马阿散井恋次走到了一起。

感情线的最终走向，体现了作者对于爱情关系与女性的想象。而上述三个作品中感情线的争议，导向的核心议题几乎都是，作者选择了纯粹热烈的爱慕者，而不是知己知彼的战友和伙伴，仿佛爱情和婚姻一旦包含了柴米油盐和人间烟火，就不需要思想上的靠近与理解。作为主角的男主可以同时拥有爱情和“高于爱情”的战友，二者相处融洽，其乐融融。

日本漫画的商业性质，注定让内容以结果为导向。根据《少年JUMP》在2013年的调查，读者中的男女比例是79.8%和20.2%，男性读者的比例远远大于女性，那么商业作品的视角，自然更多以男性视角书写。

但女性观众在与日俱增，单以《名侦探柯南》为例，2019年日本公信榜Oricon发布过一份关于《柯南》的调查，采访对象为1866人，覆盖的年龄层跨越30岁（10岁-40岁），其中回答“非常喜欢/喜欢《柯南》”的读者中，女性占比达到了73.3%。

女性消费者的增加和女性主义思潮的流行，让视角发生了转变。有更多观众拒绝误会和隐瞒，追求更极致的“纯爱”，并意识到当“女友”和类似于“灵魂伴侣”的角色同时存在时，对双方都是一种伤害。

对女性角色的想象也是同样。青山刚昌在描述小兰、小哀和男主柯南的关系性时，呈现的几乎是一套千百年来男性想象的“最理想模式”：小兰是忠贞不渝、痴情等待的正牌女友，小哀是神秘个性、暗藏情愫的“红颜知己”，作为男主的柯南没有做错任何事，只是正义又重情重义，想要保护所有人。

但在当下国内观众的视角中，漂亮又出色的“女神”毛利兰不必痴痴等待归期未定的男友，人设时髦的天才科学家宫野志保（灰原哀），也不需要爱上一个有女朋友的高中生，“搞事业”才是姐姐妹妹们的第一要务。

平心而论，青山刚昌相比日本传统漫画作者的女性形象设计已经算是进步，至少小兰的战斗力相当彪悍，在新剧场版中能和黑衣组织成员打得有来有回，小哀也是主线剧情的重要配角。

只是在“青山刚昌”们的笔下，两个人都还会被纳入柯南的“保护区”，这种“大女主”叙事终究不可能成行。

我们曾在往期文章中提到过这种时代变迁下观众思潮的流变：《名侦探柯南》去年有一话更新中，服部平次无意中触碰到了大冈红叶的胸部，还有在被大冈红叶亲密挽住手臂时脸红，脑子里的想法是“这个姐姐胸好大啊”。（《柯南还没长大，观众已经老了》）

这类在早期日本漫画中流行的喜剧桥段，当下已经不算是“萌点”，两个女生“竞争”同一个男生的设计，也会被不少网友诟病为“雌竞”，而青山刚昌甚至在工藤新一、服部平次和黑羽快斗三个重要的男性角色身上，都添加了类似的设计。（《柯南还没长大，观众已经老了》）

这种在旧时代视角下的情节，当然有其合理性，但在当下，这几乎是已经被淘汰的男性视角叙事即使是老被诟病落后的国产剧里，“正宫斗小三”的戏码都算得上过时了。2020年底，北海道新千岁机场中的哆啦A梦主题的空中公园内，静香被大雄撞破入浴的装置设置，就爆发了舆论争议。

《JOJO的奇妙冒险》作者荒木飞吕彦，曾在采访中正视作品中女性视角缺位的事实，他给出的理由是在生死攸关的对决中，不忍心让可爱的女孩子承受“可能被欧拉欧拉揍的场景”。过去《JUMP》读者可能抗拒在漫画中加入女性角色，但随着时代变化，女性读者的人数本身就在增加，“少年漫画中，看待性别和社会状况等问题的方式也在改变”。

最终，荒木在2000年开始连载的第六部《石之海》中，首次将主角设置为了一名女性，且完全没有把她当作“假小子”设计，而是展现了女性的爱、智慧与成长。这是时代推移后的进步，也是“青山刚昌”们除了画漫画，需要掌握的另一种想象力。